眾所周知，人體是非常奇妙的，中華好字成根據人體大腦條件反射原理，可快速讓身體對標準字體迅速產生記憶，從而在短期內寫出書法家一般的字體！根據著名科學家巴甫洛夫條件反射學說的原理，利用軌跡導向法,通過對手的規范統一的反復剌激，進而使練字者達到在形成視覺定們的同時形成一個更加牢固的觸覺定位的效果。

字的美是由筆畫之間、結構單位之間“關系”默契構成的。八面點畫皆拱中心，才能加強字的凝聚力，字與字之間互補連動，你呼我應，才能形成協調的整體。這就須對其“關系”進行靈敏的感悟和表現。

一、筆畫之間朝揖向背，主次調諧

筆畫之間的“關系”：一須上筆帶下筆，下筆接上筆，靠筆勢的呼應產生自然傳神、連貫流暢的韻致；二須上下俯仰、左右朝揖，有向有背、有情傳神；三須主筆伸展舒逸，光芒四射而有神彩、有張力；副筆簇擁，點綴主筆，如眾星捧月，綠葉襯花朵，給字以氣勢與風度。反之，若筆畫互不理睬，字便會僵化死板、神散形碎。

二、部件之間有依有讓，穿插得當

人們之間靠的是相互尊重、謙讓、互依、互補和諧相處的。字的各部件之間也應該是不擁擠，不碰撞，不相離，不獨立；而要有依有讓，有情傳神，左旁右斜，右旁左依。一般規律是：上讓下依、左讓右依、前讓后依，穿空插虛。如“皆”字的“比”部展寬、右部上提，中讓空隙，“白”部短撇插入“比”的中下空中起筆，“比”讓“白”依，上展下收，緊湊有勢。

結構單位之間高矮，寬窄的變化，也體現了依與讓的和諧。齊頭并肩，寬窄單一就會呆板，凝滯。

三、字字行行變而貫

一篇字是一個有機的整體。其中每字的筆畫多少不一，字的大小不能強求一律，斜正、疏密、長扁、肥瘦又各有特色。整篇字如同一家人，是靠“關系”組合在一起的。每個字都須看上顧下，牽左拽右，前后承接，左右照應，行行之間、首尾之間遙相呼應，給人以血脈貫通、渾然一體之感。正如明朝解縉《春雨雜述》中所說：“上字之于下字、左行之于右行，橫斜疏密，各有攸當。上下連延，左右顧矚，八面四方，有如布陣：紛紛紜紜，斗亂而不亂；渾渾沌沌，形圓而不可破�！�

總之，在線條的粗細、斜正、曲直、向背的對立統一中，在運筆的輕重緩急、干濕濃淡的節奏韻律間，使筆與筆、字與字、行與行、首與尾呼應連貫，“關系”密切，整篇字才能和諧完美有氣勢。

（編輯：愛動腦）