在這個國慶長假里，大部分人都是和朋友聚在一起，說說家常，談?wù)劺硐耄采俨涣伺d致極高去唱歌，但是很多人都會為唱歌跑調(diào)不會換氣而煩惱。下面小編給大家介紹一下唱歌換聲區(qū)和解決換聲的方法。
我認(rèn)為換聲區(qū)每個人都存在。有人說，只要把聲音唱到高位置上去，換聲就不存在了，這種說法的根據(jù)是不足的。要承認(rèn)換聲現(xiàn)象是客觀存在的，從心理上對換聲的現(xiàn)象不要產(chǎn)生懼怕感，要想各種方法去解決它，并要創(chuàng)造性去研究它。
唱歌換聲區(qū)和解決換聲的方法
1、什么是換聲區(qū)？
在歌唱發(fā)聲時，由低音向高音唱，或是從高音向低唱，突然出現(xiàn)一種控制不住的“破裂卡殼”的聲音，頓時感覺上下聲音不統(tǒng)一，這種不愉快的聲音便是“換聲”。產(chǎn)生“換聲”的原因是多種睥，其中主要原因應(yīng)從生理方面來分析。由于兩片聲帶在發(fā)聲運用時不均衡，其中一片聲帶不繃緊，杓狀軟骨的平衡作用失去了，就產(chǎn)生了破音。或者，發(fā)“真聲”時聲帶靠攏，由于喉肌用力聲帶“拉緊”。發(fā)“假聲”時聲帶不靠攏，喉肌不太用力，聲帶較為放松。在發(fā)聲歌唱時這兩種聲音力量需要銜接得很好，才能使聲音統(tǒng)一起來。如果銜接不好，一剎間沒有及時的把“共鳴量”調(diào)節(jié)好，立即就會出現(xiàn)一種虛弱撕裂或是中斷的聲音。破音一般容易產(chǎn)生在高音極限音符上和臨近音色變化的音符上。高音一般產(chǎn)生在E2、F2、＃F2。而“換聲區(qū)”一般是包括三個半音的音程，其中變化最大的音稱為“換聲點”。因為每人嗓音的生理條件不一樣，所以換聲點的位置有所移動。女高音：有一部分女高音換聲不明確，但戲劇女高音換聲困難。換聲在＃F上下；女中音：這聲部較復(fù)雜，音域廣，音色變化大。一般有兩個換聲區(qū)。一個在F2上下。第二從＃C直到F2的范圍之內(nèi)。戲劇性和低女中音在E2、G2，抒情性的在降E上下；男高音：大多數(shù)的換聲區(qū)在＃F、F2包括一部分在G2、降A(chǔ)2。男中音：高的男中音換聲在降E、E2、F2，低的男中音換聲在D2、＃C2。
2、解決換聲的方法
采用“關(guān)閉唱法”解決換聲意大利“美聲唱法”對解決換聲的生理現(xiàn)象，是采用了母音變異的手法＜即關(guān)閉唱法＞。在變異處加“o”、“OU”。例如：“媽”字是＜a母音＞，在正常的中聲區(qū)唱a音，在換聲區(qū)加O音變＜mao＞，過了換聲區(qū)再加＜o(jì)u＞音，就變成＜mou＞的母音。經(jīng)過這樣的變化后，由換聲所帶來的虛音，逐漸出現(xiàn)了明亮的聲音。在解決換聲時，一定要掌握提前做換聲的準(zhǔn)備工作。當(dāng)從一個聲區(qū)馬上要轉(zhuǎn)換到下一個聲區(qū)時，立即需要利用共鳴在不同聲區(qū)變化的混合共鳴的方法，避免出現(xiàn)聲區(qū)不統(tǒng)一，造成喉音和鼻音等不良現(xiàn)象。例如：女高音從中聲區(qū)向高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時，一般情況下?lián)Q聲點在F2音高上。這時要向前一個二度降E2音上＜其它類推＞移動，在降E音上穩(wěn)定喉頭，調(diào)正聲帶的變化。并利用母音變異的手法，用弱音控制唱，以頭腔共鳴為主來調(diào)節(jié)去歌唱，唱到F2時聲音自然會突破換聲點，逐漸出現(xiàn)明亮的聲音進入高聲區(qū)，促使整個聲區(qū)統(tǒng)一了＜其它聲部類推＞。關(guān)閉唱法是中聲區(qū)用較亮的a，再進一步帶入o使聲音圓潤，到換聲區(qū)開始用y。男高音中的聲區(qū)a要多用，可以使聲音明亮、圓潤。男中低音o要多用，使聲音渾厚，低沉。用a,o,I母音訓(xùn)練，是統(tǒng)一聲區(qū)的主要法。
3、用“中東轍”字音解決換聲的新方法民族唱法采用“中東轍”的字韻來做歌唱發(fā)聲練習(xí)，是解決換聲和擴大音域，見效最快的手段之一。
衡量聲樂教學(xué)的水準(zhǔn)，一方面要求教學(xué)質(zhì)量好，同時又要求學(xué)生的演唱水平提高的快。在聲樂教學(xué)中是存在許多矛盾的，我認(rèn)為最難解決的問題是如何擴大音域，達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)一。這其中存在一個障礙，即如何解決人的“換聲”阻力。“換聲”是人的生理變化極其復(fù)雜的表現(xiàn)，是看不見，摸不著的喉頭內(nèi)部肌肉活動失調(diào)的現(xiàn)象。多年來，“美聲唱法”對“換聲”的生理現(xiàn)象一直采用母音變異的手法來解決。通過這種變化，雖然在一些聲樂學(xué)生嗓音換聲上起了作用，但是仍有部分學(xué)生解決得不徹底，音域擴展的慢。我贊成咬字換聲。我們漢字非常多，要從字的發(fā)音含義、性質(zhì)去分析選用。那么，選用什么樣的字來解決換聲最合適呢？采用鼻音類的字來解決“換聲”，對擴大音域最有益處。鼻音類包括四道轍＜人辰轍、言前轍、江陽轍和中東轍＞。這四道轍包括的字相多，集中采用“中東轍”的字來做練習(xí)，能得到最佳效果。在“中東轍”的字中，又是重點選用“空、通、松、濃”四個字為主要訓(xùn)練用。這幾個字屬于鼻音類，此類字本身就帶有自然的鼻腔共鳴的因素，例如：“通”字，它是由“t和ong”拼成的，當(dāng)唱“通”字時，一開始由咬“t”很快進入“ong”音并有延長得到頭空的感覺，聲音自然進入頭腔共鳴中去。因為“ong”音本身帶有頭腔的自然共鳴因素，這樣，在頭腔里，ong產(chǎn)生眲共鳴振響，給人以寬的感覺＜指在音色上＞。“中東轍”的字，從生理上去分析，喉位自然下移，舌根不抬起，使口腔、咽腔的空間增大，聲音可以自由流通，不受阻礙，換聲自然也容易解決。因而，“中東轍”的特點是：中東舌居中，喉嚨感覺松，出字半閉口，收字鼻出聲。
4、共鳴同音高的關(guān)系。
音高，指音的高度。物體由于振動發(fā)出了聲音，振動越密則音越高，振動越疏音則越低。這種疏密程度的變化稱為音高。每個人都有自己的自然音域，歌唱的聲音必須有高低之分。從生理上去看，聲音的高低是在歌唱發(fā)聲時，聲帶振動頻率所產(chǎn)生的快慢區(qū)別。振動得快，聲帶開合的次數(shù)多，頻率越高，則聲音越高，反之就低。這種音的高低在歌唱發(fā)聲共鳴的運用中，要有所控制。有時在音樂會結(jié)束后，你經(jīng)常會聽到各種演唱者的議論。評論最多的是“這位演員唱的音真高”，“他的聲音才真叫亮呢”等等。這便是人們對演唱最起碼的評論。說明在演唱中人們對音的高度是有要求的。但這，并不等于那種尖刺的聲音就是正確的。在練習(xí)高音時，有的人誤認(rèn)為用一股勁在那“喊”唱，就能把聲音唱高了，這種想法是錯誤的。唱高音必須要求正確地運用頭腔共鳴。在氣息的作用下，聲帶借助彈性力量很快開合，產(chǎn)生高頻率振動，但產(chǎn)生了高音。從生理上分析，唱低音時聲帶拉長，邊緣厚，彈性張力松弛，開合緩慢。我們有時去欣賞大合唱演出，它總能給人以力量和向上感覺。如果缺少了低聲部，整體合唱效果感覺就沒有分量了。只有高聲部的[演唱，聲音就顯得單薄了。如果低聲部能發(fā)揮作用，合唱效果立即就變了樣，那種豐滿深厚、富有魅力的聲音立刻吸引人們?nèi)ュ谙搿＿@種聲音來自于胸腔的振動。胸腔是低音的共鳴區(qū)，聲音向下唱，喉頭自然就要下降，靠近氣管，聲波在胸腔內(nèi)產(chǎn)生了振動，運用這種共鳴就會出現(xiàn)了松、通、厚、濃的聲音。因為音的高低是與共鳴起直接作用的。
5、共鳴同音量的關(guān)系
音量的強弱變化是歌唱的表現(xiàn)手法之一。音的強弱是由發(fā)音體振動時的振幅大小而決定的。振幅大音就強，振幅小音就弱。＜有人誤認(rèn)為強的聲音是高音，弱的聲音是低音，其實是不同的＞，還有的人在追求一種“響”的聲音，誤認(rèn)為用這種強而響的聲音去歌唱效果好，這種想法是錯誤的。強弱是相對的，二者是因為對比而來的。因此在歌唱中，要根據(jù)歌曲內(nèi)容和處理的需要，做到既能強又可弱，這樣的變化就比較自然。在音樂的旋律中，常用強弱記號來表現(xiàn)音量的變化。如P、PP、PPP、f、ff、fff等。希望演唱者對曲目要細(xì)心地研究作曲者標(biāo)記的強弱對比及感情的表達(dá)記號。千萬不要過分追求大音量，這樣會造成不好的效果。總之，這些共鳴音響效果的變化，需要我們運用靈活多變自如的共鳴技巧，并采用統(tǒng)一的混合共鳴，使各共鳴空間振動音響起最大的諧和作用，才能給人以豐滿圓潤的感覺。在強弱的聲音技巧運用過程中，聲音用的越輕巧，保持歌唱的位置就越高。
6、共鳴同音色的關(guān)系
音色是聲音的一種特性，是由于發(fā)音體的聲音不同而產(chǎn)生的。音色是由多方面因素決的。從生理上看，每個人的聲帶構(gòu)造不同，歌唱的聲音也不一樣。聲帶長厚，音色就厚一些。聲帶短而薄，音色就明亮一些。各種共鳴腔內(nèi)的共鳴效果各有特色，可以唱出各種不同音色的歌聲來，所以說，音色是表現(xiàn)歌曲思想感情的主要技巧。掌握各種音色變化的能力是很重要的。在歌唱發(fā)聲中，要巧妙的運用各種共鳴的比例，并要按照各聲區(qū)的要求進行調(diào)整，才能唱出動聽的音色。
親們，你們練會了嗎？十一長假你再也不用煩惱了。和親朋好友一塊出去High起來吧！
（編輯：憤怒的小鳥）